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甘肃陇南父子承袭“高山戏” 盼走出山区与众共享

时间:2018-8-1 13:34:59来源:本站 作者:admin 点击:145次
365bet体育兰州4月15日电 (闫姣 徐雪 魏建军)“我父亲年事已高,目前除了我,甘肃陇南市武都区好像再无人同时传承高山戏的理论和剧本。”高山戏第五代传承人尹利宝叹了口气说,目前,武都高山戏传承人断代现象十分严重,面临后继无人的困境。5日举行的新

    365bet体育兰州4月15日电 (闫姣 徐雪 魏建军)“我父亲年事已高,目前除了我,甘肃陇南市武都区好像再无人同时传承高山戏的理论和剧本。”高山戏第五代传承人尹利宝叹了口气说,目前,武都高山戏传承人断代现象十分严重,面临后继无人的困境。

    5日举行的新闻发布会上,文化部艺术司司长诸迪介绍,共有62个节目参加本届展演,其中独舞11个、双人舞8个、三人舞2个、群舞41个。展演期间,将组织4台节目,演出8场。与往届相比,本届展演呈现三个特点:一是突出“中国梦”的创作主题。参演节目主题鲜明,风格多样,其中,既有反映重大历史事件和革命英雄人物的作品,也有关注当前社会热点和百姓生活的作品;既有传承优秀传统文化、体现民族特色的作品,也有大胆创新的作品。

    武都高山戏是甘肃省独有的两大地方特色剧种之一。2008年,武都高山戏入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

    之前上报给联合国纽约总部的菜单,高炳义来来回回改了好多次,他先后设计的菜品达600余个,最后经筛选,四分之三的品种被淘汰掉。

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资料图。图为甘肃陇南武都高山戏程式之一“走印”,即“灯头”需引领把式舞队,在一两亩大的田地上走出“九叠篆”。 钟欣 摄

    尹利宝出生在高山戏世家,从小耳濡目染,熟知高山戏的每个环节。而他真正学高山戏,却源于一次“意外”。尹利宝回忆,十多岁那年冬天,大雪纷飞,在台下看戏的他冻得直哆嗦,随后跑到台上拉二胡,如此,他便可既不挨冻也能看戏。

    近50岁考到卡车驾照闲下来的时候,梅葆玖喜欢一个人开车出去转转,就连他一个朋友的私家飞机,他也曾尝试开过半小时,还嫌不过瘾。1980年梅葆玖才考到卡车驾照,当时已经快50岁了。父母在的时候不让他考,老怕他闯祸。“考试那天,他最后一个考,结果一次通过。一下来,大伙儿都叫好,说梅老不但戏唱得好,车也开得好。”除了开好车、听音乐,梅葆玖还喜欢养狗。他的爱犬是一只纯种欧洲贵族犬,在他看来,“一个人的生活要丰富一些。除了业务之外,各个门类都要懂,让生活充实起来。如果说除了京剧以外什么都不知道,什么都不接触,这样活着就太可惜了。”(参见今日B6版“人物·揭秘”)■记者手记春色如许小梅郎心事如斯记者昨日在上海出差,也听戏曲界人士谈起小梅先生出生在上海思南公馆87号,梅兰芳一家在上海居住20多年的寓所。在铺天盖地的各类伤逝文字中,梅葆玖的一生,绕不开他那更加著名的父亲梅兰芳的名字。索性有的悼念文字标题关键词就是“戏曲界的星二代”。

    从此,尹利宝对高山戏的热爱一发不可收拾。“我自学了戏曲所涵盖的文学、音乐、美术、舞蹈等各方面的知识。还翻阅了很多资料,论证高山戏的来源和历史。”1996年,尹利宝发表了第一篇关于高山戏的文章,在甘肃省获奖并引起轰动,这激发了他研究高山戏的信心。

    在整个演出中,祖先的魂魄始终游荡在剧场里:当你在古道上漫步时,会有清朝装扮的演员幽幽地向你问话, “你知道今年是哪一年吗?”“是同治13年!” “你见到赵小年了吗?” “你能帮我给小山猫捎句话吗?”初来乍到的观众难免会感觉有点 “懵”,说不定还会起点鸡皮疙瘩。而在观看 “灵魂回家”环节时,还有观众被城墙上时而出现时而消失的“灵魂”们给 “惊悚”到,由此提出是否 “少儿不宜”的担忧。对此,王潮歌表示,在试演时的确有一部分观众也提出这方面的想法, “但我们还是要看绝大多数观众的反应,如果确实有必要的话,也可能会进行适当的调整。”记者 轩召强

    “那时,村民们对高山戏也都怀有崇高的热情。”尹利宝说,当时有位年轻演员在台上演戏,台下观众人头攒动,他母亲突然放声大哭。原来少年演的太逼真,让她想起了死去的丈夫,“随着现代化社会的冲击,外出打工人员的增多,老一辈‘戏模子’离世,传承高山戏的人越来越少。”

    本届舞蹈节不仅为广大舞迷奉上精彩炫目的台上演出,大剧院还精心策划了一系列舞台之下、剧院之外的活动——剧院内随处可见的舞蹈节元素、高品质舞蹈主题展览、电子屏上跃动的舞蹈影像,让步入大剧院的观众和游人时刻感受舞蹈带来的惊喜;由顶级大师主讲的“和云门一起来跳舞”、“和荷兰舞蹈剧场一起编舞”等多场主题艺术教育普及活动,带给舞蹈爱好者更多震撼与感动;“艺术改变生活”走出剧院活动更是将舞蹈带到城市的各个角落,让普通人也能感受高雅艺术的无限魅力。21日下午,作为2018国家大剧院舞蹈节最后一场“走出去”活动与庆祝中法建交五十周年活动之一,大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅与法国图卢兹歌剧院芭蕾舞团艺术总监卡德尔·贝拉尔比走进法国文化中心,进行“聚焦古典芭蕾”精彩对谈。22日晚,由法国图卢兹歌剧院芭蕾舞团艺术总监、巴黎歌剧院芭蕾舞团明星演员、编舞卡德尔·贝拉尔比改编重排的舞剧《海盗》也将精彩上演。

    “戏模子”是武都民间对高山戏导演的称呼。高山戏是无本演戏,演出时“戏模子”介绍演员并分配角色,当地农民演员按程式即兴表演。这一现状因尹维新编写的高山戏《老换少》一书的出版而被打破。

    每天演出结束时,看到全身湿透的演员们上台谢幕,观众如雷般的掌声致敬,韩童生内心都会涌起阵阵感动。“我无数次地想,如果是我在台上,沉浸在观众这么热烈的反馈中,我可能会泪流满面,觉得所有付出都是非常值得的。”看了国外好戏,韩童生在赞叹佩服同时,也感到深深的惭愧:“我们的演员跟人家比起来,从声音到形体上都是残疾。你看《赌徒》这些演员,他们平均年龄估计都要40岁以上了,演出这么大强度,没有体力根本坚持不下来。他们非常卖力气,那种状态感染你,让你都心疼他们,怎么这么真啊!而我们的演员呢?!这圈里有很多演员,吹牛,说我没事儿也玩玩话剧。别开玩笑了!你也不看看人家是什么样!你还好意思玩?你专心干都不见得能干好!”韩童生说自己跟剧组请假出来看戏,有的影视剧同行不理解,“现在这些摄制组的年轻演员,不怎么敬业,现场剧本都不看了,很多演员整天心里想的是怎么整容,怎么靠颜值靠炒作靠参加真人秀出名,这差异太大了可怎么办?真让人着急啊。”韩童生说,“昨天演出都快开始了,外面的观众还在等退票,眼神充满渴望,恨不得希望透过墙能看到里面的表演。这让我这样的戏剧人非常感动。我更加体会到,戏剧是要包括观众在内的,我们的创作是和观众息息相通的,是要一起完成一个艺术作品的。”戏剧节期间,乌镇街头到处都是戏剧嘉年华表演,韩童生也被这种气氛感动着:“这些戏以年轻人为主,总体有点稚嫩,但他们对戏剧的热情挺感染我的。我们也都是从年轻时过来的,但我们年轻时没有这样的机会,能在这样的场里,有观众有互动,有掌声有欢呼,有知音有接受者,心里感觉就很满足很幸福。”本报记者 王润乌镇报道文并摄 J069

    年逾七旬的尹维新是尹利宝的父亲。在尹利宝儿时的记忆中,家务活都由母亲操劳,父亲则专心致志写高山戏剧本。“父亲虽多病,但经常写剧本到凌晨一两点,将自己的一生都奉献给了高山戏。”

    文化传承第二靠“话”。现在,有关儒释道和西方文化方面的书籍汗牛充栋,但是我们这里的“话”,不是术语,而是言语。要靠“话”去启发渴望了解文化、改变家风的人。我们的“话”必须具备这样几个条件:首先就是简单明白,通俗易懂。让文化水平比较低的人,包括汉语都不太通的少数民族,能够一听就懂,一懂就记住,一记住就做。不如此,我们的工作就事倍而功却不到十分之一。我们今天常说的“天理不容”“丧尽天良”“天地良心”“知行合一”,都来源于宋儒、明儒,这些话至今还活在老百姓的嘴里、心里,成为衡量一个人的基本标准。我们今天要不要在语言上有所创造?当然也需要有一大批学者在书斋里做高深的研究,这样才能不断输送思想养料,经过语言的转化普及到民众中。但是,我希望学者今后说话不要越说越玄,越说越难,术语越来越多,读者却越来越少。老百姓的话最浅出,但却常常蕴含着很深的道理,而这些都是世世代代沉淀在内心中最深刻的东西。因此,老百姓是我们的传播对象,更是我们的老师。

    从前,高山戏隐于高山,无人知晓。在尹维新的努力下,高山戏“走出”高山,甚至“走向”全国。尹维新在高山戏历史上是个“承上启下”之人,传承前人精髓,创新剧本曲谱授予后人。“父亲一生致力于培养高山戏传承人。”尹利宝说,他父亲培养的农民“戏模子”近百人。

    王海平表示,历史上人们对朱棣没有太多公正的评价,“这个有历史观的原因,也有其他原因。我们今天说北京建都860年,必须要正视这段历史,把北京作为一个多民族国家、南北统一政权都城,是始于朱棣迁都北京的。”王海平说,这些不公正的评价主要有两方面,一是说他谋权篡位,二是说他杀戮甚重。王海平认为这两种观点值得商榷:“清朝修历史的时候指出明朝前期的皇帝杀戮太重,后期的皇帝则玩世不恭,推翻明朝是理所当然的事。对这样的正史,我们应该提出合理的质疑。”王海平认为,在塑造朱棣这个人物时,应该把他的雄才大略和儿女情怀结合起来,还原一个有血有肉的、真实的朱棣。“翻看明朝当时人的一些笔记会发现,有很多是对朱棣雄才大略、礼贤下士、儿女情怀的记载。最终我也选择了蒙汉和谐这个主题。据吴晗先生考证,朱棣的生母肯定不是汉人,可能是蒙古人或高丽人。”  >>导演石宏图河北梆子融入新元素石宏图导演在二度创作时对该剧的部分场次做了调整,比如把序幕开场的演唱变成了蒙汉和谐的欢庆场景,在朱元璋驾崩朱棣奔丧时,用了大段唱和舞蹈展示人物内心。石宏图表示,如何体现朱棣个人情感也要下功夫,比如朱棣决定迁都北京之前,有一段梦中思念生母的戏,这就让人物的情感更丰富。

    “参与高山戏的演员被称‘把式’,表演程式叫‘把式舞’。”尹利宝指着照片介绍,高山戏演员穿红着绿,或头戴官帽,脚蹬厚底皂靴;或身穿彩罗衣裤,手握绣花手帕。“高山戏”的舞台演出程式一般分为“踩台”“演故事”等,其中“演故事”是高山戏的正式内容,“圆庄”“走印”等程式都带有祈福和娱神的民间形式。高山戏所用乐器以二胡、打击铜锣、拨儿等为主,演出场地以民间打麦场、社火戏台为主。

    那时候我一年赶六个戏,几个节目赶直播,平均连续工作30多个小时才睡,最高纪录是72小时没睡,一直在工作。我觉得累,但那种累是让我兴奋和开心的。那时候觉得很充实,但心是浮在半空中的,因为全在事业上。年纪大了之后发现有了家庭,更确切地说是有了小孩之后才理解很多事情,才成熟。现在是家庭、亲人、孩子处在第一位,事业无所谓。

    高山戏的传承分为家族和师徒传承两种。对尹利宝来说,“走印”和“凤凰三点头”这两种家族传承的把式舞非常有难度。“走印”,即“灯头”需引领把式舞队,在一两亩的田地上走出“九叠篆”。据尹利宝所知,目前会“走印”和“凤凰三点头”的人很少,面临失传。

    福建省实验闽剧院院长周虹称,闽剧《双狮情》剧情非常有趣,同时传递了正能量。饰演该剧的优秀青年演员江忠岩、阮以钦、王艺岚、郑宁皆为国家艺术基金2018年度资助项目“闽剧《贬官记》青年表演人才培训班”学员。

    近年来,尹利宝全心全意地研究高山戏理论,写剧本,“一个剧本我修改了60余次。我希望通过我的努力能让高山戏‘走出’高山,并得到极好的传承和发展。”(完)

    原因是他们想在舞台上寻求一些突破。“我们的舞台上需要一些有别于传统的作品,我们想做魔幻、冒险题材,于是想到了《盗墓笔记》 。 ”刘方祺说。大环境也给了他们信心。“北京和上海的话剧市场,每隔几年就会有新的题材和类型出现,比如悬疑剧。再如上海的《鹿鼎记》和《武林外传》这类比较搞笑的作品,当年推出时,作为新的话剧题材,在市场上有比较大的反响,观众很喜欢。 ”同时,锦辉传播也想为年轻观众做话剧。“现在的话剧观众群,年龄在25岁到45岁之间,但其实有更年轻的观众,‘90后’‘95后’这些25岁以下的观众,他们也有走进剧场的渴望,有了解这个艺术形式的渴望,但我们的市面上很少有这样的作品能让他们走进剧场,去感受观众与演员之间的那种交流。 ”刘方祺说,“当时我们就想,也许这部作品能够让更多的年轻观众走进剧场。 ”在将小说改编成话剧的过程中,主创团队设想过多种方式,最终他们决定选择用一种相对突破的方式来呈现这部情节庞杂的小说。“用一种更加忠实于原著的新模式,做成系列剧,一部戏只表现部分情节,类似于《哈利·波特》 《指环王》这样的电影改编。这种系列作品的呈现,在中国的话剧舞台上还从未被尝试过。 ”刘方祺表示。

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