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伦敦百年剧院塌顶 演员喊“小心”观众当台词

时间:2018-8-1 13:33:56来源:本站 作者:admin 点击:985次
“谢幕之后,接下来我还有很多创作任务。我要做一些MTV舞蹈,把很多濒临失传的民间舞蹈元素拍摄成影像资料。我希望搜集更多的民俗舞蹈,将它们再创作发扬光大。”杨丽萍说,她还希望把《孔雀》转化成芭蕾舞剧等其他表演形式,“《云南映象》如果不是云南的舞者来演,

 

“谢幕之后,接下来我还有很多创作任务。我要做一些MTV舞蹈,把很多濒临失传的民间舞蹈元素拍摄成影像资料。我希望搜集更多的民俗舞蹈,将它们再创作发扬光大。”杨丽萍说,她还希望把《孔雀》转化成芭蕾舞剧等其他表演形式,“《云南映象》如果不是云南的舞者来演,很难达到那种感觉,但《孔雀》的接受度更广,对民族舞蹈的传播效果也会更好。”本报记者 冯兴看好外甥女做接班人——“希望她做独一无二的自己”55岁的杨丽萍将《孔雀》作为自己的谢幕之作,而她也找到了自己看好的接班人,那就是她的外甥女彩旗。

 

马崇仁生于1922年,1933年入中华戏曲专科学校,排“金字科”,学习净行,打下了坚实的尚派武生基础。随着艺术的提高,搭入父亲领衔的扶风社,并不断向马连良、李洪春、李洪福、雷喜福和李吉来等名家学习老生、红生艺术。以能戏甚多驰名艺坛,被李万春、李少春、叶盛兰、叶盛章及上海中国大戏院等名班社争相约请,与名家合作,成为菊坛中著名的“戏包袱”。后在1955年加入北京京剧团,登台演出的同时兼任舞台监督。1957年拜京剧大师侯喜瑞为师,得侯派艺术真传。改革开放后复出,负责恢复上演大量传统剧目,随团多次访问中国香港、台湾和日本等地。

    据英国广播公司(BBC)今晨报道,当地时间19日晚8点15分,伦敦西部的阿波罗剧院在戏剧演出之时天花板突然崩塌,多人被埋瓦砾下。伦敦消防局透露,目前已有76人受伤,其中7人伤势严重,但无生命危险。

每每接受媒体采访时被问及“你认为张大千破坏了壁画没有?”柴剑虹都会耐心地回答,张大千是一个艺术家,他心血来潮去揭壁画是有不妥,但是另外一方面,他作为一个艺术家发现了这个东西,剥出来了就要得到很好的保护。后来常书鸿他们也采取了同样的办法,比如我们看到的220窟也是剥出来的。如今,观众再去看130窟甬道这幅画,已经很不清楚,所以临摹也是一种保护。

    据央视报道,发生事故的剧院位置靠近唐人街,但当天上演的话剧不太能吸引华人观众。目前,尚无华人在事故中受伤的消息。

话剧《语文课》,将舞台打造成一个开放式的课堂。从剧场顶棚吊下来的白炽灯,还有漆成黄色的木门……都营造出熟悉的教室环境,一下子把观众拉回到学生时代。

  事发

婚后,谢道韫回娘家,整天闷闷不乐。谢安就问道:“王郎,逸少(王羲之)子,不恶,汝何恨也?”谢道韫回答:“一门叔父则有阿大、中郎,群从兄弟复有封、胡、羯、末,不意天壤中,乃有王郎!”意思是,谢家一族中,叔父辈有谢安、谢据,兄弟也是个个都很出色,没想到天地间,还有王郎这样的人。言下之意,她对这个丈夫很失望。

    天花板掉落 警方称不排除恐怖袭击

回到家乡的陈思诚幽默调侃自己是沈阳“混血”,从和平区移民到皇姑区,最后回到和平区……如此接地气的玩笑也是让晚会现场笑声不断。作为东北人,陈思诚此番化身东道主,一到沈阳便带着两位兄弟吃起了烤串,并爆料王宝强蚝油韭菜花蘸肉这一奇葩式吃法,令好兄弟甚是叹服。晚会现场,几位主演也不忘为新片《唐人街探案2》打call,肖央就“大吐苦水“,“一开始陈导告诉我是一部幽默悬疑片,结果去了才发现是一部动作片。”原来肖央在电影中有很多高危戏份,跳车、光膀吊威亚都是常态。

    阿波罗剧院坐落于剧场群集的沙夫兹贝利大道,于1901年2月启用,楼高四层,有775个座位。据英国广播公司(BBC)报道,出事时,该剧院正在上演话剧《深夜小狗神秘事件》。

1964年,芭蕾舞剧《红色娘子军》首演,一群英姿飒爽的穿足尖鞋的中国娘子军形象在世界芭蕾舞台上成功树立。为了纪念首演50周年,《红色娘子军》今年将通过保利院线在全国巡演,并将于5月21日、22日亮相深圳保利剧院。3月18日,该剧巡演启动仪式在北京举行。演出场次高达4000场 芭蕾舞剧《红色娘子军》是中央芭蕾舞团的镇团之宝,由周恩来总理于1963年提议创作,根据梁信编剧的同名电影改编,李承祥、蒋祖慧、王希贤编导,吴祖强、杜鸣心、戴宏威、施万春、王燕樵作曲,1964年在北京首演。故事发生在上世纪30年代的海南岛,以中国革命历史为背景依托,讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花,在红军党代表洪常青的帮助下,从一名苦大仇深的农村姑娘,逐渐转变成一名有着坚定的共产主义信念的娘子军战士的过程。《红色娘子军》从1964年首演至今,50年来走遍祖国大江南北和世界各地,演出场次累计近4000场,可以说一直伴随着中国芭蕾的发展。《红色娘子军》历经了半个世纪的辉煌,培养出一批被观众广为熟知的优秀表演者,如5代琼花的扮演者白淑湘、薛菁华、冯英、李宁、张剑等。今年初,该剧登上央视春晚的舞台,为千家万户的观众展现了这一巨作的卓越风采。

    报道称,坍塌发生在戏剧开场40分钟后。掉落的天花板石膏建材以及部分照明设备直接击中正厅前排座位的观众,后排座观众则因剧院上层包厢挡住而幸免于难。

复试从今天起,一直持续到3月8日,分为声乐、形体、朗诵、表演、面试几大环节。据中戏表演系主任郝戎介绍,复试主要根据声、台、形、表四方面进行考试内容设计。考场中,除主考官外,其他几名考官各有侧重。声乐是由考生自选歌曲演唱,形体考查是由考生自选舞蹈、体操武术。复试的台词朗诵部分不仅有自选的散文或喜剧独白,考官还会根据考生的现场表现,即兴命题朗诵,或根据不同地域考生的发声特点,以绕口令等形式考查考生咬字和发音。

    伦敦消防局透露,目前已有76人受伤,其中7人伤势严重,但无生命危险。当晚剧场几乎爆满,现场约有720名观众。

剧本耗时两年讲述青年人故事川剧《琵琶声声》由国家一级演员蔡少波担任艺术总监,新锐海派戏曲导演熊剑执导,知名川剧作曲家周玉作曲。值得一提的是,该剧剧本出自85后青年编剧潘乃奇之手。川剧《琵琶声声》讲述了一对相爱的青年男女,各自怀揣着自己的梦。女孩赵如梅是成都一家川剧团的青年旦角演员,她立志成为一代川剧名角儿;男孩蔡清朗是一名互联网精英,为了给女孩一个幸福的未来,他毅然赴京打拼。分隔两地的恋人,各自遇到挫折和诱惑:在蔡清朗的父亲生病期间,赵如梅一直悉心照料,而此时的蔡清朗正被一位漂亮的北京女孩珍妮追求……尽管剧中的人物关系冲突不断,但结局如大家盼望的那样,男孩为了真挚的爱情返回成都创业,有情人终成眷属。

    事故发生大约一小时前,伦敦遭遇一场罕见风暴袭击,并伴有雷电。不过,警方认为,风暴和雷电应该和剧院塌顶没有关系,也与舞台布景以及剧院附近大楼无关。但警方表示,不排除恐怖袭击或其他人为原因。

该戏主要场景是被困于风雪中的一辆大巴车,随着救援行动的推进,舞台要在灾难现场、电视台、看守所等场景中来回切换。最特别的,是演出时舞台上真的会“下雪”,过士行透露,雪景会是这出戏的一大看点,“从小雪到暴风雪,一个半小时的戏,台上会不停下雪,到最后的效果是满台白色,没到演员的小腿。而且演员都要在大雪纷飞中说台词,很有挑战。”被问及继轰动剧坛的《棋人》、《鸟人》、《厕所》等戏之后这么多年不做戏,过士行坦言是因为对戏剧失去了信心,“好演员太难找了。但这次排《暴风雪》,看了这波演员以后,我就觉得我找回点儿信心了。”这出戏里光有角色、有台词的人物就有19个,他们经常要在同一场戏里出现。“群像式”的人物关系在话剧舞台上并不鲜见,也是最考验编剧和导演功力的一种人物呈现方式。剧中主演贾妮表示,这出戏的本子特别好,剧中每个人物都很生动。

  目击

龙马社成立五年来,陆续推出《操场》《有一种毒药》《我爱桃花》《报警者》《花事如期》五部原创剧目,共演出214场。邹静之说,龙马社在成立之初定下的目标是成为北京的文化地标,但这个目标因为没有剧场而未能实现。现在,他们把更多精力投入到剧目的锤炼上,“一部花几年时间精心打磨出来的作品,和那种快餐式的作品完全不同,龙马社的戏不多,但都是能够穿透时间的作品。”说起龙马社五年来的经历,邹静之和刘恒都不约而同地使用了“艰难”二字。邹静之眼里的艰难是“我们始终恪守文本为王的宗旨,在市场上精心准备每一出戏。”而刘恒认为,话剧创作要从生活里选择有深度、有艺术蕴含的题材,这个过程非常艰难,“要和观众在对社会和生活的认识上达成某种交流,这对所有艺术表达者都是一个难题。”龙马社成立五年来,还没有演过一部刘恒的作品。他解释说:“给人艺写《窝头会馆》耗费了我很多精力,好久都没缓过来。”不过,随着退休的日子越来越近,他说自己会把更多的精力投入到话剧创作中来,争取每年写一部话剧。刘恒透露说,明年龙马社将上演一部根据他的短篇小说改编的小剧场话剧,“那是一部我自己非常喜欢的作品,具有生动性,我希望这种生动性能够在剧场里产生非常直接的效果。”虽然明年这部新剧的名字暂时保密,但刘恒笑着说,那将是一部部分迎合市场的作品,“迎合市场可不是一个贬义词,而是对观众的尊重和体谅。现在的观众都非常聪明和专业,我们不能想当然地自说自话,还是应该和他们做到一种平等的,而不是居高临下的交流,表达出应有的尊重。这是我的一个尝试。”他特别承诺说,这将是一部大家都能够看懂的戏。(记者 牛春梅)

    演员大喊“小心” 观众还以为是台词

话剧改编自胡赳赳的同名畅销书,是林兆华戏剧工作室“三言二拍”醒世系列剧之一,摇滚音乐人左小祖咒和歌手李健制作音乐。全剧从两对男女的一场饭局开始,内容涉及金钱、艺术、恋爱、剩女、房价、堵车、城管、娱乐至死等社会各种热点话题。

    报道称,伤者包括一些儿童。现场的许多观众身上满是血迹和灰尘,饱受惊吓。

尹浩进指出,西方的音乐剧有一百多年的历史,目前处于成熟稳定的状态,并形成了品牌效应。例如一提到音乐剧,脑海里首现出现的是美国的百老汇。相比之下,东方的音乐剧发展时间短,但是发展速度快,题材挖掘空间巨大。尽管还不完善,但因为中韩两国离得很近,文化比较相似,十分有利于沟通和接受。

    电视播出的画面显示,许多观众神色仓皇,灰头土脸逃出剧院。

此外,诗意精美的人文大戏《双飞翼》和“传统不陈旧、出新不出格”的老戏新编剧目《风雪渔樵记》,前者聚焦晚唐,讲述了李商隐金榜高中后的几天内所发生的巨变,是对“新才子佳人”题材的拓展,全剧主要演员5人,囊括了小生、花旦、老生和丑角4种行当,涉及6个流派。几乎运用了越剧所有的板式和调性,音乐手段之丰富在近年新编戏中实属罕见;后者是朱买臣马前泼水故事的老戏新排,主题既有文人趣味,又不乏知识分子的避世理想。全剧的舞台呈现可谓“小改大提高”,回归到最纯粹、最传统的舞台美感,借助写意、简约的舞美手法,探究人性的深度。

    媒体对现场观众进行了采访。一位女观众表示,情景虽然可怕,幸而大部分人还保持冷静,并且互相帮忙。

国家图书馆馆长周和平表示,国图艺术中心具有区位优势、馆藏优势、合作优势、人才优势及综合保障优势,今后将充分发挥艺术教育功能,面向社会大众,组织公益演出、展览、讲座、学术交流、文化艺术培训等活动,同时竭诚与中外优秀演出院团合作,着力打造品位高尚、品质卓越的高雅艺术和民族艺术精品。策划具有国图特色的品牌文化活动,全面深化社会教育职能。

    据报道,该剧院有112年历史,天花板崩塌前,观众先是听到“嘎吱”声,但以为这是剧中情节。

戏剧评论家傅谨称:“戏曲演员中可以写文章的不止孙毓敏一人,但她是难得的敢于仗义执言的。”此次出版的随笔集中,《有关“京剧新流派尚未止步”的新思考》、《一个演员对导演的希望和要求》、《我反对高票价的理由何在》等颇有见地的文章足见这一点。而文章中除了直面戏曲现状的建言,更有其日常观剧的随笔,以及致力“荀学”理论建构的思索和日常生活的感悟。虽然已经75岁高龄,可孙毓敏的文笔一如其从事的花旦艺术一般活泼俏丽。

    另一位观众表示,当时台上一名演员对着观众席大喊“小心”,可她以为这是演出台词的一部分,直到身后传来尖叫声和求救声才知道天花板崩塌。

虽然10岁开始正式学戏,但同戏班的孩子不同的是,梅兰芳要求梅葆玖白天学习、晚上回家学戏。“那段时间正是抗日时期,父亲每日在家里作画、不演出,我从1944年开始学戏时,父亲就为我请了王幼卿等很多基本功老师。我当时很天真,一门心思就想学《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等父亲的代表剧目,可是他却让我学一些最基础的老戏,而且要求我必须按老师教的唱,理由是先把基本功打好再学梅派戏,就会按规范进步。”于是,梅葆玖的小学和中学都在上海震旦学校完成,那时的“震旦”是英法双语教学,不过到今天,梅葆玖谦逊地自称,“英语能对付,法语全忘光了。”父亲的话至今他仍然记得,“戏要学,但与社会接触的基本知识也得有。富连成这样的老科班就是吃了这个亏,能出好角儿,但文化上薄弱。”在圣彼得堡一处颇具文化气息的普希金餐厅,演员以宗教歌曲或是歌剧选段为食客伴宴,梅葆玖不仅静静聆听,还在华彩段落手指向上助力演员飙高音,有些歌曲他在读男子震旦学校时都学唱过,“那是法国人的学校,不仅平时有弥撒,圣诞节还要唱赞美诗。”“过去演员不红就没法养家,但现在你们不能躺在现有的体制上”从记事起,梅葆玖就能感觉到父亲为家庭营造的是完全开放的氛围,“他不是家长制的,和你谈话都是开导式的,从不骂人。相反身为旗人的母亲却比较严,她平时行动坐卧都是满人、旗人的风范。母亲大方有文化,古典小说包括翻译小说都看。而且从不小里小气的,私下里从没因为某件事跟父亲哭闹过,什么事都好好商量。而且在家里还辅佐我父亲的工作,她头脑很清醒,知道自己的位置,至于剧团的事,她从不干预,也从不在公众场合炫耀自己,是个很有见地的人。不过从小她就要求我们,大人没开始吃,小孩绝不能动筷子,所以我小时候特老实。”但一向性格温良中正的梅葆玖唯一遗憾的就是自己本应发展梅派艺术的年纪恰赶上“文革”。“我父亲1961年去世,1962年到1964年我在梅团演了几年戏,正准备排新戏的时候,突然男旦和老戏一并被枪毙了,此后14年我没张过一句嘴,管了14年音响,不过那也是我的兴趣所在,因我从小就喜欢无线电一类的东西,直到‘四人帮’倒台。那段时期,连吊嗓子都会被说成怀旧,让军代表知道就麻烦了。除了管音响就是劳动,白天收麦子,晚上到田里捉蛤蟆、吃蛤蟆腿。”14年荒废艺术,梅葆玖没有就此沉沦,心态平静到“谁生气谁是傻子”,“我坚信我这是人民内部矛盾,从没干过反革命的事,更没做过亏心事,从小就是跟老头儿学戏念书。‘文革’时批斗我,说我是大少爷,我不当大少爷难道当狗崽子去?还批判我说我家里有冷气,可谁让我生在这样的家庭里呢,现在想想都觉得挺好笑。”年少时浸润艺术氛围、过着锦衣玉食的生活,成年后遭遇磨难不少,但梅葆玖却说,“我比父母幸运多了,他们一辈子没享什么福,哪有我现在这么自在,那个年代父亲不能说一句错话,真是如履薄冰。”如今以给弟子上课为重的梅葆玖常常跟学生们说,“我当过农民,才练就了钢筋铁骨。那个年代,自怨自艾才傻呢,当时京、评、曲、梆、杂几个团全在那儿劳动,每个月有4天假,哪个苹果大、桃大,我就摘哪个,全拿回家。要知道在那之前我是娇生惯养,什么都没干过,后来还不是锄草、施肥样样都行。你们现在搞艺术也不能单一,酸甜苦辣都要品尝,在专制教育的年代,老师说打就打,只能说好不能说坏。过去演员不红就没法养家,但现在你们不能躺在现有的体制上。”梅葆玖还以他特有的幽默给弟子胡文阁起绰号叫“胡嘀咕”,对于自己“梅过期”(因为买了东西总是放到过期才想起来)的外号也是一笑而过,他称自己的性格不仅放松而且乐观。“‘文革’时那么批判我我从来不急,即便是两点开会批判我,我都得先睡俩钟头,再洗个脸。这一点我和父亲的脾气差不多,他从没跟别人红过脸,一辈子跟别人说话都是‘别急,慢慢来’。遇到大事他很少发言,永远是‘您说呢’,艺术上他也是倾听多,我有时问他‘您怎么不说两句’,他说多听别人怎么说,把有用的拿来借鉴。所以他不主观,在艺术上很博学,他有一句话,‘即便这个人有99句废话,只有一句有用就行,就是高人’。所以我从小也坐在小板凳上跟着他在旁边听他与别人谈话,但是不允许插话,这样的经历也让我获益很多。”  “继承流派应学其何以如此之‘神’,而不必叹其如此之‘绝’”去年开年之初,胡文阁获封“梅派正统第五代传人”,并从师父梅葆玖手中接过了跟随其多年的贵妃折扇一把,不过像这样的“念想儿”,梅葆玖从父亲那里却所得甚少。“我母亲很明智,在我父亲去世后把家中有价值的文史资料都捐出来了,‘文革’中才没有毁掉,如果留在家中,即便那会儿没有被毁坏,一代代传下去也可能就慢慢遗失了。后来这些资料都留存在梅兰芳纪念馆中,得以让世代的后人去观赏。但是很可惜,与我父亲同时代的很多前辈艺术家的史料都丢失了。所以现在我把自己的资料也都保存得很完整,将来父子两代人的放在一起,供后世了解梅派艺术。”多年来,梅葆玖对于父亲的艺术以整理传统为主,鲜少有新戏问世,改编自《太真外传》的《大唐贵妃》是他自己所认可的京剧改良范本。“那是用西洋歌剧的形式来包装传统大戏,唱腔、扮相、念白还是京剧的,只是比原来漂亮。京剧说到底还得姓京,不能姓洋。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示,像很多人都有微词的LED我并不反对,用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。”有关梅兰芳的史料著述不少,但去年商务印书馆出版的《梅兰芳纪念集壹编》很是特别,书中汇集了20世纪20年代至40年代发表于京、津、沪等多地如《申报》、《北洋画报》、《半月戏剧》等媒体上关于梅先生的时事及评论文章,创作者中甚至包括了胡适、鲁迅、丰子恺等人,这些被梅葆玖称为世伯的先贤们的文章,从另一个不为人知的侧面呈现了全盛时期的梅兰芳。在梅葆玖看来,这本看似史料汇集的书其实对于今天的京剧创作有着“启示录”一般的价值,“书中‘再现’了我父亲在100年前那个历史转折点中的异军突起,他不单在唱腔、身段、舞蹈等技艺因素上有很好的继承,更重要的是把传统文化——当时已经衰败了的文化因素重新注入京剧这一形式中。从中可以让青年京剧人领悟到在继承中发展、在发展中升华的道理。而我们在继承流派时也应学其何以如此之‘神’,而不必叹其如此之‘绝’。”  “俗话说书文戏理,别人爱怎么说就怎么说,梅兰芳还是梅兰芳”教会学校出身的梅葆玖,爱吃西餐,每餐只要有牛排就足矣。还喜欢古典音乐、歌剧、芭蕾、电影,甚至对流行音乐也感兴趣,他说这些都得益于父亲给他的开放式教育。老梅先生爱好之广泛以至于“峨嵋酒家”四个字都是由他题写的,“小时候,凡是有奥斯卡影片上映,父亲都会带我们去看。他也很喜欢歌剧,上世纪30年代的那些苏联、美国的歌剧演员不少都与他很熟。由于从小跟随父亲听他们的唱片,我也从他们的演唱中感受到发音、音准和力度如何去掌握。”除性情、嗜好“遗传”父亲外,梅葆玖还从父亲那里继承了一头黑发,虽然已经80高龄,但头发依然乌黑,“我父母亲头发都不白,父亲68岁去世时还是满头的黑发。”眼下梅葆玖和夫人住的房子是他岳父岳母的,地方并不很宽敞,但因为地段核心,他们二人一直“蜗居”在这里。无论是给学生排戏还是去长安看戏,他都坚持骑车。“一拄拐、一养老、一留胡子,就感觉自己真成老头了。原来父亲喜欢养鸟、养鸽子、养猫狗,画画,我也喜欢。”虽然没有子女,可是有20只猫跟随梅葆玖夫妇居住,“每当给它们准备好一大盘食物,就连街坊的猫都会跑来蹭吃,对我来说,人生一大乐趣就是看猫吃饭。”如今的影视、话剧作品中,梅兰芳与孟小冬的那段情缘常常被渲染成看点,不再同以往几十年,梅先生头上总带着完美人格的光环,所有人对这段往事都讳莫如深。但梅葆玖对此却并不在意,“俗话说书文戏理,别人爱怎么说就怎么说,梅兰芳还是梅兰芳。”梅兰芳先生曾被美国、日本的多所大学授予博士学位的照片往往被视作梨园佳话出现在各种场合,梅葆玖虽然也曾被日本樱美林大学授予名誉博士学位,但他说,“人家也给我一个方帽儿,但跟我们老头儿的差远了,人家是金方帽儿,我只是票友而已。”梅葆玖的谦和远不止于此,10年前,京剧《梅兰芳》创排时,导演陈薪伊曾经为拿掉原本为梅葆玖设计好的一段戏而颇费了一番心思。当时原本决定由梅葆玖出演“戏中戏”中的杨贵妃,但陈薪伊经过反复思量,觉得梅葆玖以杨贵妃的扮相一出场必定是一个碰头好,会破坏整部剧营造的气氛,另外梅葆玖是梅大师的公子,而于魁智饰演的又是梅大师,这个关系在观众眼中肯定是错位的,想到这儿她甚至吓出了一身冷汗。但排戏已至此换演员却是一件挺伤人的事,更何况面对的又是梅葆玖。最后她硬着头皮摆了一桌“鸿门宴”,还点了葱烧海参等好菜,没承想开口说话不到一分钟,梅葆玖立即明白了她的意思,“你别说了,我全明白了,我在这个时候出场确实不合适。”一句话化解了导演的尴尬与心结。

  救援

“无论中国设计界在做什么,对国际设计界来说都是如此重要。” 前国际设计委员会主席David Grossman说。365bet体育图为中国美术学院。中国设计智造大奖组委会供图  派生“命题作文” 智能设计把脉区域经济个体需求中国设计智造大奖旨在关注人类发展过程中的普适需求及创新设计,但大奖同时也在思考,如何通过评奖促进区域经济与制造企业的特定需求及创新转化。

    两小时内观众全获救 卡梅伦赞效率高

如何处理?北京人艺:退换票、换新的片源前晚,第二场放映中和放映结束后,制片方与剧场经理走上台向观众致歉,并请观众登记姓名、电话。截至记者发稿时,首都剧场方面已就此次突发事故进行了妥善处理,退换票工作已顺利完成。在与制片方协调后,新的片源于4日晚放映前就位,并多次调试确保不再发生故障。

    事发后,伦敦当局随即派出8辆消防车以及50多名消防员赶往现场实施救援,25名医务人员以及数百名警察也到达现场。现在观众已全部撤离,目前剧院已被封锁。

当地时间9月25日,“中国之美 世界看见·中国艺术家纽约林肯中心音乐会”在纽约林肯中心精彩上演。刘诗昆、吕思清、沈娜等中国艺术家及意大利指挥罗伯特·贾诺拉、意大利男高音强卢卡·夏尔佩雷蒂联袂奉献了精美绝伦的音乐盛宴。经典演绎《黄河》,引观众沸腾当晚纽约林肯中心现场座无虚席。这是钢琴大师刘诗昆第一次在林肯中心举办专场音乐会,很多观众在半年前就预订了门票。演出上半场刘诗昆演奏了经典的《肖邦第一号钢琴协奏曲》,刘诗昆的演奏如梦如幻,浪漫到极致,观众陶醉在优美的音乐中。他还选择了拿手曲目《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》,辉煌炫丽的演绎动人心弦。中国驻纽约总领馆副总领事程雷、参赞王燕生及中国银行美国地区行长吴士强也激动异常,他们按捺不住内心的激动,在中场休息时就迫不及待赶到后台跟刘诗昆、吕思清等演员合影。下半场刘诗昆选择了中国最经典的协奏曲《黄河》,婉转处如小河流水,激昂处则惊涛骇浪,刘诗昆充满力量与感情的演奏让现场观众陷入了沸腾,暴雨般的掌声也让刘诗昆非常感动。据在场的刘大师学生、音乐家孙颖介绍,庆功宴上很多美国粉丝追去与刘大师签名合影,还有不少外国音乐家同行现场一起交流合影。

    紧急救护机构表示,他们不认为有人丧生,现场的消防大队负责人尼克·哈丁说,所有被困观众在两小时内全部被解救。

濮存昕的低调加入,着实有点出乎人意料,因为他在人们心中几乎已是人艺精神的代表,难以和儿童剧联系起来。此次他却受制作人邀请,担当整个故事的讲述者,并且非常积极。在接受记者采访时,濮存昕说:“这是我第一次参与儿童剧,第一次让我像孩子一样接近艺术,感觉非常好。我觉得人越老就越要像孩子,要和孩子接近。这次体验让我实现了自己梦境中想要的一种感觉,就是我藏在一个大人偶里面,逗孩子玩,他们不知道我是谁,我却带给他们快乐。就像崔健歌里唱的‘我要人们都看到我,但不知道我是谁’。我并不奢望孩子们因为这个剧喜欢我,但是我为他们做事了,就很好。 ”谈及对于儿童剧的看法,濮存昕也直言不讳地说:“儿童剧难就难在如何进入孩子的幻想。就像人一旦学会了一点技法,就再也不能像孩童般作画一样。那些站在大人角度,去教化、批评、指导的儿童剧是不成功的,好的儿童剧应该进入到孩子的平行世界,同步他们成长的小过程。从业者应该更努力去寻找,去了解。 ” 标签:儿童剧 濮存昕 童话 讲述者 奇幻

    新华社记者在现场看到,受伤者大多伤在头脸部和手臂。他们身上落满粉尘碎屑,有些人流着血,但是大多数人可以自己行走。一些伤情较重的伤员被抬上救护车送往医院,有重伤员戴着颈托或躺着吸氧。

作为莎士比亚“四大悲剧”之一,1604年的《奥赛罗》中所表现的嫉妒与偏执,种族歧视、潜意识的操纵、爱与谋杀等命题,即便是转换到现代社会仍不失贴切,而在意大利作曲大师威尔第笔下,这一切都恰如其分地转化成了天才的旋律。在10日的探班中,中国歌唱家魏松和张立萍携手演绎了第三幕中戏剧冲突迅速升级、人物矛盾锋芒毕现的精彩片段。

    英国首相卡梅伦发布推特表示对事件关注,并表扬消防人员应急处理效率高。

据悉,该剧还将作为澳门回归十五周年的精美“礼物”,于2018年1月在澳门上演。(完)

    关注

有着“甜歌皇后”之称的李玲玉,参加天津卫视开年原创节目《国色天香》,不俗的表现受到观众及歌迷的喜爱。前日,李玲玉发表微博,称因为节目组黑幕,幕后操控投票,将会选择退出比赛。

    距唐人街仅50米 但华人对话剧“不感冒”

本剧编导崔巍在接受记者采访时表示,这部剧不但展示了大运河文化的灿烂,更进一步唤起人们对文化遗产及自然环境的保护意识。“这是一部文化遗产传播剧,在表现形式上也大胆汲取西方戏剧、音乐,以及舞蹈剧场的表现形式,这种混搭的艺术效果也得到国内外有关专家的称赞。”自2018年5月首演至今,在一年多的时间里,崔巍率主创人员先后来到开凿运河第一锨土的扬州古邗沟,聆听世代居住在运河边的老人拉着二胡讲述《茉莉花》的由来;在康熙六下江南,驻跸的天宁寺,追寻民族历史的脚步;探寻了古人行舟背纤的绍兴古纤道,追忆祖先创造运河文化的辉煌……在结束了太原的演出后,剧组将飞赴新加坡演出该剧。2018年6月11日、12日,《遇见大运河》将在北京国家大剧院献礼联合国教科文组织。2018年10月,《遇见大运河》剧组将赴法国联合国申遗总部,向世界展示中国为保护运河所做出的努力与贡献。

    据央视报道,阿波罗剧院距离当地唐人街只有50米的距离,记者称目前尚未了解受伤人员中是否有华人观众。

贴近年轻观众加入更多时尚元素“市川剧研究院院长雷音对这部戏的期望是黑大于白。”见记者好奇,潘乃奇解释说,我们希望这部戏上演时,观演的青年观众能够多于老年观众。如今,传统戏剧场里多半是老年观众,市川剧研究院希望推进川剧题材的多元化,主动向年轻人示好,让川剧走近年轻人。比如《琵琶声声》就是一部都市题材的川剧,这部戏的风格也更符合年轻观众的审美趣味。

    央视记者表示,根据之前了解的情况,在伦敦戏曲、歌剧、电影、话剧等各类型演出中,由于话剧对英语能力要求最为苛刻,因此观看话剧的华人观众是最少的。但目前未能确认具体情况。

“我们这个年龄段的人,演这部戏和看这部戏都特别合适,结婚已经有些年了,正是在婚姻的十字路口徘徊迷茫的时候,忽然发现夫妻之间真的需要改变、隐忍、理解、自由,这些词听起来都很美妙,做起来却特别难,希望观众能走进剧场,品一杯属于自己的(情感)咖啡吧。”本次大剧院版《玩偶之家》将由曾打造了《王府井》和《风雪夜归人》等优秀剧目的人艺著名导演任鸣执导。据其介绍,他将忠于原著,把这部作品的精髓呈现出来。而丛林、孙力石、郭奕君等多位人艺实力演员也将加盟该剧。目前,剧组正在紧锣密鼓地排练中,明年1月14日将登台与观众见面。(记者 于清凡)

    编译/实习生 何佩璠 记者 张洁清

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